《我的姐姐》“姑媽”這一角色在表演上的成功

 《我的姐姐》熱播，除開引發網友熱議活動的主題和敞開式末尾，幾個龍套演員的演技亦變成影片中的閃光點，為觀眾留下深刻的印象，特別是朱媛媛飾演的“上一代親姐姐”——主人公安然的姑姑安蓉蓉一角，于細微中間見人群。影片上映以后，這一代藝人的轉型——甘做新生代演員的龍套，進而同時造就經典人物形象的“長江后浪推前浪”狀態——變成了被關注的一種社會現象

龍套的重場戲：朱媛媛在“姑姑”的身上找到了一個著火點，使自己存款許久的演出動能得到釋放出來

《我的姐姐》中姑姑安蓉蓉角色運動軌跡，基本上是在一個性格內向的受限空間內（家中內部結構），于不咸不淡間釋放出來情感張力。對在中央戲劇學院受到四年科班出身鍛煉的朱媛媛而言，這是屬于游刃有余的一次參演。這一角色塑造取得成功，多歸功于她對于演出感知的積累濃厚。

朱媛媛寫作前期著作包含電視連續劇《貧嘴張大民的幸福生活》《家有九鳳》、影片《天狗》等，在一些作品里她不但為觀眾留下青春洋溢的第一印象，并且憑優異表演曾經被候選人為金雞百花獎最佳女配角。電視劇里她扮演什么角色挺有煙火氣息，特別是在就是她笑的時候外露小虎牙的模樣，璀璨又歡樂，蓬勃向上得象一棵已經生長發育的大樹，相貌有觀眾緣的她有著許多機會。但完婚生女兒后，她就隱居家中，教育孩子初成長的兩年，基本上退出娛樂圈。等到孩子逐漸長大，她抽閑有空，看到喜歡的人物角色才下山——例如《小別離》《送你一朵小紅花》等?，F如今大熒幕里的朱媛媛，已經不再是當初那個青春洋溢的女生，眼角眉梢由此可見歲月痕跡，但褪掉青春年少氣質的她，表演反倒做到了一個新的狀況和層級，讓觀眾們意外驚喜。

朱媛媛在《我的姐姐》中扮演的姑姑安蓉蓉，從頭到尾基本沒有外露過真真正正的微笑。這是一個有點兒悲情的人物角色，她的一生往日，幾回重要轉折點早已定形?，F階段的生活被淹沒在一片壓力廢墟之中，她能從片工作壓力中緩過神來，快速地休息一下已經非常難能可貴，更不用說高興地笑了。了解朱媛媛燦爛笑容觀眾，仿佛看到另外一個她：那一個一直陰臉色鐵青，悄悄的把現磨咖啡倒入保溫水杯，承擔人生道路壓力，卻造成好多人同理心的女子。朱媛媛在安蓉蓉的身上，找到了一個著火點，使自己存款許久的演出動能得到釋放出來。

姑姑的生活皆為忍讓，從年少時的甜瓜，到成年后的念書、學生就業、房屋，所有交給小弟。每一個忍讓，對她來說雖然不是發自肺腑，但是還是會遵循家中意向。她這一代“親姐姐”的生活，宛如“并沒有基座的套娃”，人生中的前途和基石都退位給“親姐姐”這個稱號。

電影里姑姑角色盡管戲很少，但展現出了二種情況：一種是日常，姑姑在日常生命中一直在飾演大家族支撐者和捍衛者的身份。在她的家庭里，她就是支撐者，老公得病偏癱沒法自立，子女尚不能勤儉持家，她一個人照顧，還需要管理店鋪的買賣，每個部位，一個人撐，看上去非常嫻熟又堅定不移的進行著一切；在家族的角度上，弟弟去世后，她不愿容許小侄女把小侄兒送出，因為這是兒子的氣血，是家族的傳承。捍衛大家族的傳承是她的日常。

另一種狀況是表現出了心里自我的瞬間，這樣的狀態對姑姑而言非常不容易和罕見，在一段和安然在家里聊天的重場戲中呈現出來。

姑姑吃起甜瓜，看見并沒有基座的俄羅斯套娃，忽然開啟了自身，她仿佛是在痛惜地望著曾經的自己，見到美少女和青春年少的他由于“親姐姐”身份，慢慢失去對未來的期望和實踐，一步步淪陷在預置好一點的故事中。臉上敏感、缺憾、及其一切無法言說的東西都是在一下子變得清楚。在這樣一個自身恢復的一瞬間，她接受安然的挑選，和安然調解了。

最精彩是，這個瞬間還通過一段悲劇性的戲份得到提升：安然走了之后，姑姑的眼角眉梢都返回那一段青春年少歲月，逐漸念著一個個俄語單詞，沉浸于往日的情結中。這個瞬間，她不會再純粹是家族長姐、癱瘓病人的老婆、子女的媽媽，想要將侄子留到大家族內長大年長者，而完全徹底是她本人，那個在韶華年齡，念叨著德語希望前程錦繡的女孩子。但一聲“女老板”將她從記憶中拽了出去，快速地投身于實際當中。她的身體毫不猶豫地回到真實世界，可是精神實質始終有一部分滯留那一個沒法前去探討的德語世界里。

讓廣大專業演員們愿意表演龍套，必須寫作團隊在臺本和人物角色設計上的扎扎實實技術專業，也關系著藝人自己的情緒

“姑姑”這一角色在創作里的取得成功，最先是由于《我的姐姐》劇本給出的室內空間夠大，雖是龍套，但每場有機會，這種臺本可遇不可求。

《我的姐姐》導演殷若昕大學畢業自中央戲劇學院，善于解決房間內二人戲的矛盾、緩緩地釋放出來情感張力、并且用一種促排而非暴發的方式解決戲劇特點。導演游曉穎曾寫作過《相愛相親》等劇，善于對于女性內心世界戲的表述。作為一個導演，在腳本中她授予每一個角色代表性的與此同時，也會有一些高效的勾勒，將個性化給到你人物角色，即便龍套都是，這也使得配角演員有充足的充分發揮空間，而不是一個戲劇化和單一功能性角色。

縱覽整部電影，敘述線清楚，人物角色有內在多元性，但從未有過過多支線任務角色，朱媛媛扮演什么角色雖說龍套，但角色架構設計上面有主人公的必要性，角色功能性和敘述性也比較強，是電影中不可或缺的關鍵人物，這種人物關系方面的因素，都促使她演出至關重要?？梢赃@么說，原創者塑造了一個好一點的熒幕人物角色，為藝人造就人物角色帶來了機遇和很有可能，進而表現出了一代人的情緒，得到大眾的共鳴點。

其次演員的演技好，可以扛起全部人物角色，既表達了人物的廣泛性，也表現出了人物角色的人群特性，這在前面原文中早已進行了論述。

近幾年，相近朱媛媛那樣年輕時候扛主梁，演技爆表，中老年后轉型發展甘做黃金女選的藝人頗具幾個。例如吳越在《少年的你》中扮演主人公媽媽人物角色不一樣的精彩參演，乃至在電視《清平樂》中扮演了奶奶級太后；小陶虹即在電視連續劇《小歡喜》中扮演對女兒擁有極其掌控欲的媽媽宋倩。

經常說中年女演員無戲可演，但實際上并非只有飾演主人公才算是有機會可演。龍套都是戲。飾演好龍套，無論是對于這部著作活動的主題表述，還是對年青演員的演技提高，都很重要。但在實際人物角色選擇上，則關系著藝人的態度。

有幾種不一樣的女演員心理狀態，一類是年輕時代很紅，到了一定年紀，“堅決不飾演大孩子的媽媽”是創建角色自己的底線，他們會與影視劇中的媽媽人物角色劃一條交界線。第二類藝人年輕時代知名度并不大，一知名差不多是中老年人物角色，如劉琳、詠梅等。他們并沒有太多的年紀工作壓力，并且就是靠表演，想要擔任參演全部適宜角色，而非從歲數上去挑選。第三類便是朱媛媛、吳越那樣，40+就心甘情愿參演成年人藝人長輩。

而大量40+的演員，依然堅持在愛情和婚姻戲中參演女一號，要么是演低齡化人物角色的母親，想要沒有壓力地參演成年人藝人母親的，畢竟是少數。更別提還有一些女藝人仍把自我定位在清純少女上。

但是出色的女演員，不容易為自己增加年紀工作壓力，而是根據自我定位及可營造區域的尺寸找到適合自己的表演方位。金雞百花獎近些年的最佳女配角，也有好幾個媽媽角色得到候選人，如顏丙燕在影視《萬箭穿心》中扮演做苦工養好全家人還得不到贊同的媽媽人物角色，梁靜在《星星的孩子》參演自閉癥兒童的母親等。

這一次，朱媛媛想要轉型發展表演龍套的態度，給了取得成功造就典型形象的好機會，也讓大家看見了女藝人在中年時期依然綻放光芒的可能性。